ALPHA的骄傲 索尼阵营最佳镜头大盘点

来源： IT168.com　 作者： 黄艳   2009-07-17/14:58

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本文中的“ALPHA”既与大名鼎鼎的俄罗斯阿尔法特种部队并无关联，亦同广受军迷们追捧的ALPHA品牌正宗M65经典军服风衣毫无瓜葛。ALPHA是希腊文第一个字母“α”的英文译词，其基本含义为“第一”或“开端”。而在以下文字中，ALPHA一词则指向了索尼旗下生机勃勃的橙色α系列数码单反相机阵容。更确切点讲，我们将对那些支撑索尼单反事业发展的高品质光学镜头展开一次全面盘点，看看在ALPHA单反阵营中究竟有哪些值得推崇的“长枪短炮”。

人文摄影的最大诱惑——SAL 35mm F1.4 G

对于严谨的人文题材摄影师而言，35mm规格的大光圈定焦镜头往往会是他们使用最频繁的光学利器，而在时下的摄影圈中，多数影友误认为佳能的EF 35mm F1.4 L是此间的王者。而事实上，强中更有强中手，索尼ALPHA阵营中的著名“短炮” SAL 35mm F1.4 G便是佳能EF 35mm F1.4 L的最大克星。

既具有忠诚度极高的视角，又拥有在现场弱光环境下的明亮视野和抓拍能力，而这些还不是SAL 35mm F1.4 G的全部优势。极佳的锐度和难得的暗部细节刻画能力，以及较大反差造就的硬朗结像风格，才是这支镜头被誉为“人文摄影的最大诱惑”之因由所在。在其10片8组的光学结构中含有1片纯光学玻璃材质的非球面镜片，他体重560克，体积为69×76mm。

在较深层的背景方面，索尼SAL 35mm F1.4 G其实就是美能达经典之作AF 35mm F1.4 G的复刻翻版，不过在复刻过程中，其自动对焦驱动扭矩得到了进一步提高。与佳能EF 35mm F1.4 L相比，SAL 35mm F1.4 G具有更佳的锐度及层次再现效果，不过其画质能量和视角优势，只有与α900这样的全画幅单反相匹配时才能原汁原味地展示出来。#p#副标题#e#

神话般的“小G”—— SAL 70-200mm F2.8 G SSM

佳能有“小白”和“爱死小白”，尼康有“小竹炮”和“小钢炮”，就连副厂品牌适马也有“小黑”来荣耀门楣。然而，在中远变焦规格的恒定大光圈专业镜头方面，已逝的柯美及今昔的索尼也并不示弱。柯美就曾经推出过著名的“大G”AF 80-200mm F2.8 APO G和“小G”AF 70-200mm F2.8 APO G(D) SSM，而如今的索尼SAL 70-200mm F2.8 G SSM便是由“小G”翻版而来的。

超声波驱动马达SSM（Supersonic wave Motor）对于中远焦段的变焦镜头是必不可少的，SAL 70-200mm F2.8 G SSM正是充分利用了SSM的一流制动效率和强大扭矩，从而保证了卓越的追焦速度及合焦成功率。在画质方面，该镜头在解晰锐度、画面层次、和结像的油润风格方面做到了和谐融汇，而这些元素均是风光和人像摄影题材所推崇备至的。

在这支镜头19片16组的完善光学构成中含有4片ED低色散光学玻璃镜片，这有效解决了远摄过程中的色彩衰减问题，并明显提高了解晰锐度。在不含三脚架接环的情况下他体重1340克，镜筒最大直径87mm，总长196.5mm。由于索尼的单反相机具有机身防抖机制，因此其光学镜头便无需再另外融入光学防抖机件了，这不仅仅是“一身防抖，诸头受益”的便捷性和经济性优势。同时，也使镜头在光学设计过程中避免了干扰，亦更容易达到愈完美的光影雕琢境界。

影友们总喜欢用“神话般”这样的描述来表达对SAL 70-200mm F2.8 G SSM光学撷取效果的敬意，与佳能“小白”EF 70－200mm F2.8 L USM清丽明艳的表现，或尼康“小竹炮” AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED通透硬朗的风格相比，这支索尼“小G”则充分诠释了他对细腻视觉、浓郁色彩、及油画般影调的理解。如果说前面那支SAL 35mm F1.4 G是索尼最出色的G系列定焦镜头的话，那么“小G”便是ALPHA阵营中G系列专业变焦产品的最佳代言者了。#p#副标题#e#

蔡司的大眼睛——Planar T* 85mm F1.4 ZA

索尼现阶段的“长枪短炮”阵容是由三部分组成的：首先是普通推广级别的SAL镜头群；其次是袭承自柯美老班底的G级别专业镜头系列；再就是由索尼与德国蔡司合作推出的ZA标示的顶级光学镜头族群。奢华的索尼蔡司镜头族群不算庞大，但支支都是无可挑剔的精品，其间被称为“大眼睛”的Planar T* 85mm F1.4 ZA尤其受到推崇。

“大眼睛”Planar T* 85mm F1.4 ZA被影友们调侃为“三高镜头”，这“三高”指的是高锐度、高反差、高通透。若用这支镜头匹配上α900那样的全画幅机型进行人像题材的摄猎，很轻易就能取得“须发可鉴，眸中见影”的效果，摄影师想从模特的眼眸折射中看到自己的影子绝非难事。F1.4级别的超大通光孔径可以营造出极浅短的景深范围，而浅景深又直接强化了锐度和轮廓勾勒效果。

至于工艺品质和用料材质方面您就更无须多虑了，既然是卡尔·蔡司（Carl·Zeiss）设计并按照其工艺标准推出的，那么我们便尽可以将由衷地信任赋予其身。Planar T* 85mm F1.4 ZA采用了较简约的8片7组光学结构，全重650克，体积为81×75mm。他配置有精密的9叶片圆形光圈组件，由此进一步促成了平滑迷人的背景散焦效果。

这个“蔡司的大眼睛”是索尼麾下最具毒的光学精品之一，不过他并不容易驾驭。对其浅短景深范围的合理掌控，以及对其浓郁德系结像风格的审美与理解，都需要琢磨甚至需要长期的反复品味。再就是那句老话：“玩摄影，既要好马配好鞍，也要好鞍配好马”，如Planar T* 85mm F1.4 ZA这样极端精密的顶级光学利器，还是由α900这样的专业级别机身来驱动为好。换句话说，若在低端入门单反驱动下，由于驱动传输扭矩与对焦行程的分阶识别默契不够，便难免出现跑焦及合焦成功率下降的状况，那么这个“大眼睛”便难免会被折磨成“近视眼”了。#p#副标题#e#

毒中之毒——Sonnar T* 135mm F1.8 ZA

上面那支Planar T* 85mm F1.4 ZA一经“放毒”便引得我们垂涎三千尺了，不过也有更资深者会说:“如果这也算毒品的话，那么在Sonnar T* 135mm F1.8 ZA面前，你们就只有面对剧毒即刻便中毒吐血的份了。”的确，Planar T* 85mm F1.4 ZA已经算是很毒了，不过，Sonnar T* 135mm F1.8 ZA却是更厉害的毒中之毒。

光学巨人卡尔·蔡司的成就与威名是建立在几种悠久光学结构设计基础上的，这其间主要有1896年延续至今的普拉纳（Planar）结构，1902年出现的天塞（Tessar）结构，以及1929年问世的松纳（Sonnar）结构。“Sonnar”是由德语“Sonne”演变而来的，其基本词意为“太阳”，由此松纳结构的蔡司镜头也常被赞誉为“明亮的太阳”或“带来光明的太阳”。

片组结构并不复杂，却能保持一流的结像稳定性和较大的通光孔径，这便是松纳光学结构的基本特点，而这支Sonnar T* 135mm F1.8 ZA便是松纳光学设计在新世代的最佳光影撷取高度的显现。该镜头为11片8组光学构成，其中含有2片ED低色散镜片，绝对扎实的金属材质用料使其体重达到了985克，其体积为88×114.5mm。在结像风格及光影特质方面，可以用“锐似刀，媚似妖”来形容其极致表现，他影调丰富细节刻画入微，最为可贵的是暗部的低反差影像描写亦绝无粘连或混沌感。

不要试图用Sonnar T* 135mm F1.8 ZA与Planar T* 85mm F1.4 ZA进行一场比拼，“蔡司主义”是不允许内讧的，他们是一对兄弟，都足够完美，都具有绝对的毒性。不过135mm会带来更好的影像裁切便利，因此那些崇尚“简而至上”的艺术影像摄影师，多会更青睐于Sonnar T* 135mm F1.8 ZA。相比之下，Planar T* 85mm F1.4 ZA由于顶着“人像王”和“大眼睛”的桂冠，因此那些人像摄手多半会倾倒于她的媚眼下。一个焦距略长，一个通光孔径稍大，到底选谁还要看您的驾驭习惯和摄猎用途。#p#副标题#e#

索尼的金广角——Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM

在摄影圈中“金广角”并非是尼康AF-S 17-35mm F2.8D IF-ED的专有称谓，单反三甲势力中的另两位大佬佳能和索尼，也都拥有自家的“金广角”镜头。要说佳能的金广角EF 16-35mm F2.8LⅡUSM没有尼康的金广角出色，恐怕佳友一族们是只能暗气暗憋了，因为平心而论专业广角变焦镜头方面的确不是佳能的强项。

不过，若是泥坑一族影友们过分炫耀尼康的金广角能独显霸道的话，索尼的拥趸者们恐怕就要嗤之以鼻了，因为索尼门内的金广角Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM是由德国蔡司鼎力提供的。换句话说，索尼的金广角就是卡尔·蔡司的金广角，这么说虽多少有点“拉大旗，当虎皮”的味道，但索尼在此规格光学产品方面的底气的确是很足的！

索尼蔡司Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM主打日常摄猎及风光摄影题材，他由包括3片非球面、1片普通ED、和1片精制超级低色散ED镜片在内的17片13组的光学成分构成。其最近对焦距离为0.28mm，滤色镜口径77mm，重达860克，身材为83×114mm。内对焦设计和SSM静音超声波马达的配合极大地提高了此镜的操控便利，在所有焦段的常用光圈档位上，他均能展示出极佳的解晰锐度和画面通透感，且色彩凝重反差一流。

您尽可以嘲笑索尼的金广角是借卡尔·蔡司之手“拉大旗，当虎皮”得来的，但无论如何，这支Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM绝对充裕的光学实力及亮骚资本，却是不容置疑的现实。与索尼的深度合作，不仅为德国蔡司开创了新的财路，同时资深的蔡司也得到了与时俱进的机会。眼前这支Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM就融汇着蔡司的高贵血统与索尼的时尚元素，从光学素养到操控感受及外饰档次，他都无愧于“金广角”这个金灿灿的招牌。#p#副标题#e#

奢华的挂机之选——Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM

这是一支意义深远的光学产品，他不仅具有顶级光学品质，而且还曾是索尼正式迈入全画幅圣殿之前最有力的一次实力暗示。业界公认，Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM曾成功造就过一个“先有鞍，后有马”的典故，因为此镜头是在2008年1月底的PMA会展上正式亮相的，而当时索尼的全幅单反α900基本却还处于“空穴来风”的阶段。α900一直矜持到2008年9月10日才正式登场，而在此之前相当长的一段时间里，橙色α旗下的追随者们都是在这支镜头鼓舞下才不弃不悔坚忍到底的。

先有了Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM，其后α900才姗姗来迟，这便是“先有鞍，后有马”的典故了，应该说这个由卡尔·蔡司倾力奉献的“玉雕鞍”是奢华而完美的。该镜头采用了17片13组的完善光学构成，其间还含有2片大尺寸非球面镜片，及2片高品质ED低色散镜片。955克的体重显示了其机械和光学部件用料的货真价实，他最大镜桶直径为83mm，镜头总长111mm，可以配用77mm口径滤色镜片，最近对焦距离为0.34m。

索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM不仅皮实精美，其光学表现亦可以用“卓越”来形容。在所覆盖的所有焦距区段上，他均提供了堪与同规格定焦镜头相媲美的画质表现，其色彩还原绮丽纯澈且不乏油润，其细节描写生动有度绝无视觉粘连。索尼还在其内装载了特质的SSM超声波马达，实用表明，在同α900匹配使用时他驱动顺畅迅捷，毫无拖泥带水，追焦能力及合焦精度均属一流。

不要试图在这么一支顶级标准变焦镜头身上挑毛病，毕竟这是蔡司和索尼携手打造的镜中皇者，他完美无瑕的光学及机械品质正是“蔡司主义”精神的一次出色彰显。不过“玉雕鞍”当配千里马，而迄今ALPHA单反阵营中也仅有α900这么一匹“千里马”可用，因由是一目了然的，Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM只能在无焦距等效折损的全画幅机身上才能充分展示焦程优势及光学素养方面的深度。从另一个角度上看，α900只有将这支奢华而完美的镜皇纳为常用挂机之选，才能做到门当户对，游刃光影。#p#副标题#e#

散焦之王——SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF

在本篇文字中共提及了两支135mm焦距规格的定焦镜头，先是上面的“毒中之毒” Sonnar T* 135mm F1.8 ZA，再就是眼前这支以“散焦”见长的SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF了。首先需要说明的是，在概念方面“散焦”并不是影友们通常理解的“柔焦”，该镜头标示中的STF（Smooth Transmission Focus）为“影像平滑过渡”的意思。更直白点讲，提供更完美的焦外成像画面及更平滑的背景虚化渐变效果，这才是STF光学设计的目的所在。

在索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF身上具有三点特殊性：首先，他是标准的AF自动对焦卡口镜头，但特殊的结构却使其只能以MF手动方式进行驾驭；其次，在其镜筒内装配有两套光圈组件，一套9叶片自动光圈单元是用来控制常规通光量的，另一套10叶片STF手动光圈单元则是用来调节背景虚化程度的；再者，在通光孔径指标的标注方面，F2.8仅是其设计标称数值，“T4.5”的标注含义为“在T光圈下通光能力可达F4.5”，而这才是他的实际通光能力。

在该镜头8片6组的光学构成中含有2片独特的APD滤镜，APD（Apodization）滤镜的作用在于控制镜片边缘的通光量，可以达到越接近镜片边缘通光量就越少的效能，而这正是STF 散焦镜头能够实现柔和平滑的前后景成像的基本原理保障。APD滤镜作为一种高成本的特殊光学元件还有另外一些妙用，这便是可以消除镜片边缘的光斑，从而使得整个画面能呈现出极强的立体感，而且对焦区域内主体景物的锐度和通透度则毫不受损。

归根结底，索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF虽不易驾驭，但却又魅力无穷，乐趣无穷。在行家里手的合理操控下，他会是极佳的人像及小品题材摄猎能手。MF手动对焦方式使他注定难以成为速拍型的光学产品，不过其宽大精细的对焦环在手旋过程中，高精度阻尼特有的那种丝丝入扣的感觉更会触发您的摄猎灵感。SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF结像细腻，主体刻画立体感及质感均为一流，至于焦外渐变及背景脱离效果就只能用“绝对美好，绝对柔顺”来形容了。总之，其“散焦之王”的美誉真的不是浪得虚名。#p#副标题#e#

精良的折返“重炮”——SAL 500mm F8 Reflex

ALPHA阵营的精品光学镜头并非都聚拢在其G系列或ZA标示的索尼蔡司“炮队”里，在普通的SAL光学序列间也是名品荟萃，除了上面这支独特的SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF散焦镜头外，迄今唯一具有自动对焦能力的折返“重炮”SAL 500mm F8 Reflex也是必须提及的。

不过难以回避的是，索尼的许多优质镜头都与柯美的光学旧班底渊源很深，例如SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF就是Minolta AF 135mm F2.8 [T4.5] STF的复刻品，而索尼引以为豪的折返“重炮”SAL 500mm F8 Reflex也是昔日Minolta AF 500mm F8 Reflex的再版重生。

在光学发展历程上，德国和俄罗斯都曾用心打造出许多精良的折返镜头，然而在光学镜头全面进入AF自动对焦驱动时代后，绝大多数MF折返名镜却只得黯然消逝了。从更深层面上看，SAL 500mm F8 Reflex能够风光至今的基本因由就在于，他拥有着折返类镜头中少见的AF驱动机制。

折返镜头多存在反差较低和色彩饱和度不足的问题，这是其先天光路结构造成的，而索尼SAL 500mm F8 Reflex在反差和色衰控制方面却有很不错的表现。虽然F8的固定光圈使其只能在光照条件较好时使用，但在折返光学结构的框架内，这支索尼“重炮”已经在方方面面做到了最好。相对于其500mm焦程的超远摄威力而言，他的体重仅为665克，体积更是被控制为89×118mm。应该说，他在便携性能方面的成就并不次于其优良的光学表现。

结语：索尼ALPHA单反阵营是个生机勃勃的锐势族群，而精良且丰富多彩的“长枪短炮”们便是这个阵营中最精彩的部分。源自柯美的光学旧班底依然坚实有魅，与卡尔·蔡司的携手也硕果累累，不过在单反“三甲”势力中橙色α光学武库依然显得不够充裕。

与佳能或尼康相比，索尼欠缺的不是专业级别的光学名镜，他倒是急需一些具有好口碑和性价比优势的普及类光学镜头。毕竟，“文化”是自下而上步步拔高的氛围生成及影响力促成模式，索尼的“单反文化”和“光学文化”若是脱离了群众路线的话，恐怕就只能是曲高和寡了。