留住那道风景 经典广角变焦镜头推荐

    佳能 EF 16-35mm F2.8L II USM 镜头

作为佳能在广角变焦镜头中的最强镜，16-35mm已经发展了两代，并且是佳能EF卡口的第三代王者之镜。在此镜头一推出，我们就在美国的国家地理杂质上看到了使用它拍摄的美轮美奂的照片。这支佳能在设计上尽善尽美的广角变焦镜头，在各个焦段的一定光圈范围内，官方声称可以和一些顶级的相似焦段定焦镜头相媲美，虽然有点言过其实，但是就总的表现来看，却是目前佳能在变焦镜头中的王者。毕竟，在广角变焦这个本身就很难驾驭的焦段上，佳能有如此成绩，不愧光学巨人。

作为该焦段的第二代，这支镜头首先从防水效果上有了进一步的加强，在镜头的设计上大量采用防水材质包裹，并且在镜头外层镜片上也加载了更高强度的镀膜，能最大程度避免液体腐蚀。另外，在这支镜头上采用最新的USM超声波对焦马达也让它的对焦速度和精度都更上一层楼。在镜片结构方面，两片UD超低色散镜片和三片非球面镜片能抑制鬼影和眩光，提高成像质量。圆形光圈设计也让这支恒定F2.8镜头在焦内外有更好的过度。

在镜头的光学表现上，我们从样片上能够看到它在保持了佳能一贯的高饱和的同时，有意的对红色系进行的多层过滤，让红色有更多的色彩变化，杂而不乱。在锐度方面，这支镜头的整体表现确实出色，在光圈全开的情况下也依然有非常高的解析度，绝对L级品质。

在镜头设计上，它采用了12组16片，9片圆形光圈叶片，最近对焦28cm，最大放大倍率为0.22 倍，滤镜尺寸为82mm，体积88.5×111.6 mm，镜头重量635克，目前售价15000元左右。#p#副标题#e#

    宾得 smc P-DA 16-45mm F4.0 ED/AL

在胶片时代，我们的主流变焦镜头一般都是从24mm开始，当然也有一些是从16mm开始的，但是如此广角都是拍摄大场面使用。而在数码单反时代，由于倍率的问题，之前的主流广角变焦镜头在装配到数码单反上之后，广角优势不再。也正是因为这样，针对数码研发的DA广角变焦镜头才应允而生，其中包括了入门套机镜头搭配的smc P-DA 18-55mm F3.5-5.6，鱼眼smc P-DA Fish-Eye 10-17mm F3.5-4.5 ED (IF)等在内的众多镜头。不过，小编这次推荐的是成像质量的确更高，广角优势更加明显的smc P-DA 16-45mm F4.0 ED/AL。

从焦段上看，我们很容易想起佳能的16－35mm F2.8 L或者17－40 F4 L。而宾得却结合了两支镜头的焦段和F4的光圈。这支宾得在05年为*istD系列数码单反相机设计的第一款DA系列数码专用镜头，在乘以倍率之后，焦段为24.5－69mm，涵盖了我们日常拍摄的广角到中段焦距，并且F4的恒定光圈也确实不错。在镜头内部，宾得采用了ED特殊低色散和非球面镜片，内置AF/MF切换装置，让习惯手动操作的玩家很容易上手。

在镜头的结构上，10组13片的镜片结构可谓是用料扎实，最近对焦距离28cm，滤镜尺寸67mm，体积72×92mm，重量365g。对于这支镜头，小编还有必要多说一点：在成像上，这支镜头是目前在DA组群中最接近宾得味道的一支，在三元色上的饱和以及在冷色调的保守，都是它的特点。在价格方面，目前售价约3000元，是旅游、人像兼顾的高质镜头。如果要在价格上做比较，这支镜头可比佳能的17-40mm F4 L要便宜多了，并且在焦段上也更有优势。

    尼克尔 AF-S 14-24mm f/2.8G ED 镜头

尼康在广角变焦镜头上开始风光起来了，金广角、银广角之后，还有最新的14-24mm可算得上是白金广角了。随着尼康的首台全幅数码单反相机D3发布，这支让我们为之震惊的全画幅广角变焦镜头跃然眼前。曾几何时，在焦段的争夺上，佳能一直都压尼康一步，最典型的就是EF 24-70mm F2.8 L和28-70mm F2.8 D。而在广角变焦中，号称金广角的17-35mm也相比佳能来说相差了1mm。虽然说1mm并不能说明问题，但是在C家和N家的系统之争时，总是会有这么一点难受。不过，在这支最新的强力广角推出之后，尼康也在广角变焦镜头中一扫晦气。

 尼克尔 AF-S 14-24mm f/2.8G ED 镜头

作为尼康最新一代的金圈王镜，14-24mm的广角变焦在全幅D3上的优势是巨大的，仅仅在焦段上的突破，就让我们看到了尼康正在渐渐把当年的神话D头往G头上靠拢，在不输给D头的高质量成像前提下，在焦段上的发挥也让N家FANS领略了它的创意。要知道，D头的高质量变焦镜头并不过，而广角变焦镜头更少了。14-24mm的出现，弥补了这一不足。

 尼克尔 AF-S 14-24mm f/2.8G ED 镜头

在成像上，它依然延续了高品质的反差力度和解析度，即便是在最大光圈下，也有很不错的表现。在尼康金广角17-35mm上出现的严重色散问题，通过镜片的改善，2片ED低色散镜片和3片非球面镜的优化得到了很大的缓解，另外，最新的一个纳米结晶涂层也解决了广角镜头高眩光问题，和全幅数码单反更加兼容。在色彩上，这支镜头坚持了尼康一贯的淡雅色调，但是对于红色的还原，有着相对饱和的效果。

在镜头设计上，它采用了11组14片，9片光圈叶片结构，最近对焦距离为28cm，最大放大比率为1：6.7，镜头体积为98×131.5 mm，重量为1000克，目前售价为14800元。#p#副标题#e#

    奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7-14mm F4.0 镜头

奥林巴斯的ZD镜头，是专门为旗下4/3系统研发的小场镜头，而这支镜头也是在这期我们超广角变焦镜头中焦段最广的，自然价格也是最贵的。从焦段上，这支7－14mm的镜头加载到奥林巴斯数码单反上，乘以2X的倍率，焦段为14－28mm，是目前小场超广角镜头比较变态的一支，让不少奥林巴斯FANS为之着迷。而这支镜头在实际的拍摄中，14mm的广角也能够给我们呈现最广阔的画卷。

 奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7-14mm F4.0 镜头

在做工上，这支镜头充分体现了奥林巴斯的精美。全金属镜头外的方格变焦环和细纹对焦环手感细腻均匀，完美的卡口保护，精致的遮光罩，都显示出这支镜头在ZD家族中的高贵。而前组镜片中紫色镀膜自然是奥林巴斯的特色，夸张的凸起镜片为如此广角做着如此的诠释。

 奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7-14mm F4.0 镜头

在色彩上，这支镜头也和传统的ZD镜头有着不同。其中最明显的是本身以淡雅色彩闻名的ZD镜头在它身上却呈现出了难得的艳丽。这是在镜头设计时考虑到它的拍摄题材作出的改进。对于绿色和红色的加重饱和让整个画面更加出彩。在锐度方面，这支镜头的恒定F4光圈全程有着强悍的表现，从MTF曲线图中能够看到，奥林巴斯在反差和锐度的表现上，已经逐渐向尼康接近。如此稳定的锐度表现让这支镜头的成像质量有了大幅度的提升，丝丝分明。

 奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7-14mm F4.0 镜头图解

镜头结构方面，这支镜头采用了12组18片设计，光圈叶片为7片，最近对焦距离25cm，放大倍率为0.11 倍，镜头体积86.5×119.5 mm，重量780克，目前售价13000元，绝对是一支高质高价的ZD顶级牛头。#p#副标题#e#

    Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA

以蔡司和索尼的关系，支持单反推出α系列卡口镜头是很正常的。而蔡司为索尼量身打造的三款镜头中，最能迎合我们一般拍摄的就是这支Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5，在正式摆上货架之后。不说别的，就冲着蔡司这个德国老牌光学的名头，就让我们的发烧友垂涎三尺。

 Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA

作为蔡司为α卡口专门设计的镜头，Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5充分的考虑到了ASP-C尺寸的倍率问题，在乘以倍率之后，焦段为24－120mm，涵盖了广角和中端焦段，并且在广角上有更大的优势。在镜头结构上，2片非球面镜片，2片低散射镜片，10组14片，7片光圈叶片，经典的Sonnar光学设计保证了在全部焦段上的优质成像。再配合α的CCD防抖，让这支镜头自动升级为防抖镜头。

 Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA

身份高贵，那么价格也是比较高。6900元在目前的索尼镜头中算是相当昂贵。但是蔡司大名受到万民敬仰，多掏银子也是应该的，起码享受到了专业的光学表现。唯一的遗憾就是这支镜头不是恒定光圈，要不然，就彻底的完美了。